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张艺谋无需靠影回春但国产电影审美急需靠影新生-【zixun】

发布时间:2021-10-12 19:41:09 阅读: 来源:镀锌板厂家

1分21秒,这会是时隔两年再度归来的张艺谋在暑期档的总时长吗?

文| 庞宏波

两年前,无论《长城》是褒是贬,张艺谋早已过了不争不抢的年纪。无论有多少人信他替第五代导演领奖时,所说出的“不为名利拍片”,张艺谋早已不用艺术和商业来互相证明自己。

1分21秒,等待了两年的《影》仅仅露出了1分21秒。但这1分21秒的时间里,邓超压低了嗓音的独白,极简的画面以及看似有些晦涩的故事势必会成为人们对《影》讨论的焦点。艺术价值是高是低,商业票房是好是坏,种种疑问都萦绕着《影》,萦绕着张艺谋。

《长城》过后,《影》不仅仅被看作是张艺谋的“翻身仗”,更是张艺谋的“正名战”。自带流量、自带话题甚至自带档期,《影》的身上积压了观众对于张艺谋的期待,积压了张艺谋对于市场的期待,也同样积压了乐创文娱对于张艺谋的期待。

定档暑期的《影》迟迟没有公布档期,而随着暑期档的鸣锣开战,张艺谋何时归来打上了大大的问号。倘若错过了暑期的“电影盛宴“,《影》究竟该何时归来?

「“退去浓彩”的《影》,

是张艺谋选择“褪却浓墨”」

从《英雄》的红、白、蓝到《满城尽带黄金甲》的“金色人海“,张艺谋的电影里总有一种带有原始力量的视觉冲击力,而这种原始力量往往来源于人对于大色块冲撞的喜爱。

张艺谋对色彩的运用无可争议,其色彩美学也早已成为了自己的一个标签。但随着年龄的增长,张艺谋渐渐选择了“减法”。拍摄《山楂树之恋》时,放弃大色块,采用较为素雅的单色来拍;拍摄《归来》时,大量的白色亦是张艺谋对色彩美学新的领悟。

这次,《影》干脆改掉传统,采用类似于“水墨风”的低色彩度。这不仅仅让这部寄予众望的电影,面临着与大众美学相融合的文化难度,也让其面临着摄影上的技术难题。

在摄影上,不做褪色只是采用了一种低饱和度的拍摄方式,其难度远高于单纯对色块冲撞。此外,为了减少后期的繁复,张艺谋在选景的时候就注重天然的水墨风情。位于湖北枣阳的汉城影视基地,是张艺谋为《影》量身打造,其古村古街都追求极致的灰色风格,而加上特殊的拍摄手法,最终呈现在观众眼睛里的便是水墨画式的视觉效果。

抛去极致色彩冲撞的浓墨,张艺谋在《影》中追求了一种极简单又具有超高美感的“中国风”。

服务于电影的本体,可以是《英雄》里红、蓝、白、黑、绿五色映照人物的直接,也可以是《影》利用光影和“阴阳”二元制造的含蓄。张艺谋身上所带有的“中国气”,在他电影的色彩运用上都得到了较为完整的体现。

「张艺谋从影40年的“逆流”,

68岁仍在“冒险”」

不知不觉,张艺谋已经68岁,从影40年。从曾经光着膀子扛摄影机的“老谋”到如今游走于电影和演出甚至网剧的“国师”,张艺谋整整40年。

40年里,张艺谋似乎一直在“逆流”。从早期电影,不绝于耳的对他文化层面的批评到后期开启商业大片时代对他大众审美的质疑。都未能改变年近古稀的张艺谋选择“逆流”。

经过了《长城》的“两极“,张艺谋在《影》中使用的”阴阳“更像是人生态度的一种”宣泄“,在柔与刚中表达自己。此前,在发布的海报中,极具张力的海报已经让很多人看到刘张艺谋的”回归“,这种回归是华语导演对于艺术最极致追求的一种还原。

在预告片里,动态的水墨风情足以满足观众对于“东方大片”的视觉满足感。光影运动与人物命运的结合,配以色彩上的“素颜”,足以给观众带来足够的视觉冲击力。

除此之外,在预告片中分屏剪辑也足够新颖。其实在预告片等物料中,利用分屏剪辑并不少见,这种方式既可以满足导演对于时空并置的需求,也可以营造更好的悬疑效果。

其实对于《影》来说,观众急需渴望的是张艺谋究竟会讲一个怎样的故事。和《长城》不同的是,这部电影里并没有东西方文化共通的渴望,也没有全球视野娱乐大众的野心。《影》的本质极其“中国”,从里到外都透着一种浓烈的东方美学。

说实话,在完整看到电影之前,很难对电影的故事进行解读。在零零碎碎的物料里,仅能得知这部电影是“我”与“自己”的一次对抗。不难猜测,张艺谋在此回归到了人性的主题,通过邓超的“一饰二角”来表达一种人性的自我较量。

从《红高粱》到《归来》,无论是商业大片还是艺术片,但凡着重将笔墨放在人性诠释上的,无一败绩。张艺谋对于人性的捕捉和呈现,有着自己独到的方法。或许是跨度数十年的“相望”,或许是色彩隐喻内心的“相知”,也或许可以是真我和本我的“相守“。

如果单个拎出来,无论是“两个我“的人物,还是水墨画的视觉亦或者非线性的悬疑叙事,都是可以被充分解读的艺术支点。但张艺谋选择把这些统统糅合在了一部电影里,在外界看来从内容到技术,都是一次“冒险”。

「“暑期档盛宴”和“国庆逐杀“的档期抉择,张艺谋何时赴约归来?」

其实从今年年初开始,中国电影(600977,股吧)市场对于档期选择就大幅前置。从以前极个别影片选择提前数月定档外,很少有影片大规模超前定档。一是难以判断档期环境,二是对电影宣发来说是一个极大的压力。

但目前,且不说暑期档是否集结完成。单单国庆档,就有超5部电影进驻。张艺谋的《影》虽然早早定档暑期,但从目前种种信息来看,能否赶上暑期档“电影盛宴”仍然有待观察。

在此前接受采访时,张艺谋表示:“目前的电影市场已经从票房为王转向了口碑为王, 我们电影导演对口碑的转换,对观众口碑的转换很敏感。剧本好的话,档期其实无所谓。”

的确,对于张艺谋这一量级的导演来说,档期的影响因素并不十分巨大。但是在冷热分明的电影市场,电影的量级往往需要一个优质档期来支撑。

例如春节档,可以产出两部30亿+的现象级作品。而纵然电影口碑再好,放在春节后的淡季,很难达到如此高的商业成就。对于《影》来说,同样如此。

虽然官方并没有完全否认《影》是否加入暑期档战局,但目前从暑期档的整体形势来看,已经趋于饱和。周周大片,相互厮杀下对于影片突围并非十分有利。

《影》虽然具备流量上的天然优势,但艺术大片和人性悬疑,都需要一定的口碑发酵空间。

如果说,暑期档不足艺完全匹配《影》需要的上映空间,那么哪个档期更适合自己呢?其实从全年几大档期来看,尽管口碑为王的驱导下,已经没有明确的类型限制。但国庆档、贺岁档可能更适合《影》。

春节档虽然《红海行动》最终逆袭,但这部电影身上有着《战狼》式的燃炸,也有爱国主义的共鸣。这些“硬性”元素,是《影》并不具备的。而国庆档由于喜剧的天然优势和较短的周期,似乎同样不利于发挥电影口碑的长尾效应。

但去年,从《追龙》的逆袭就可以看出,逆风翻盘还是有着充足的可能。更何况,《影》本身的体量级相比其他竞争对手处于一个相对更高的高度,进驻国庆档“一统全局”也并非没有可能。

因此,如果《影》阔别暑期档,选择空间足够深入、类型包容度足够宽广的档期是最佳选择。

尚且不知《影》究竟成效如何,但起码从现在投射出的光芒里,可以嗅出张艺谋自身的坚守和冒险。年仅古稀的张艺谋,本无需证明,但国产新古装大片却急需证明。

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